Το κομβικό σημείο ενός πίνακα είναι μια περιοχή του έμφαση που απαιτεί τη μεγαλύτερη προσοχή και στην οποία ο θεατής μάτι σχεδιάζεται, τραβώντας το στον πίνακα. Είναι σαν το bullseye σε έναν στόχο, αν και όχι τόσο φανερό. Είναι ο τρόπος με τον οποίο ο καλλιτέχνης εφιστά την προσοχή στο ιδιαίτερο περιεχόμενο του πίνακα και είναι συχνά το πιο σημαντικό στοιχείο του πίνακα. Το σημείο εστίασης πρέπει να βασίζεται στην πρόθεση του καλλιτέχνη, στον λόγο για τον πίνακα, οπότε πρέπει να καθοριστεί νωρίς στη διαδικασία.
Οι περισσότεροι πίνακες αναπαράστασης έχουν τουλάχιστον ένα εστιακό σημείο αλλά μπορούν να έχουν έως και τρία εστιακά σημεία μέσα στον πίνακα. Ένα σημείο εστίασης είναι συνήθως κυρίαρχο. Αυτό είναι το σημείο εστίασης που είναι το ισχυρότερο, με το μεγαλύτερο οπτικό βάρος. Το δεύτερο εστιακό σημείο είναι υπο-κυρίαρχο, το τρίτο είναι δευτερεύον. Πέρα από αυτόν τον αριθμό, μπορεί να αρχίσει να μπερδεύεται. Οι πίνακες χωρίς κεντρικό σημείο τείνουν να μην έχουν πολλές παραλλαγές - μερικοί βασίζονται περισσότερο σε ένα μοτίβο. Για παράδειγμα, πολλά από τα Τζάκσον Πόλοκ αργότερα πίνακες ζωγραφικής , στην οποία ζωγραφίζει με μια λυρική ακολουθία σταγόνων, δεν έχουν εστιακό σημείο.
Τα εστιακά σημεία βασίζονται στη φυσιολογία της όρασης, τη διαδικασία με την οποία οι άνθρωποι βλέπουν πραγματικά, η οποία μας επιτρέπει να επικεντρωθούμε οπτικά μόνο σε ένα πράγμα κάθε φορά. Όλα τα άλλα πέρα από το κέντρο του κώνου όρασης είναι εκτός εστίασης, με μαλακές άκρες και μόνο μερικώς διακριτά.
Τα εστιακά σημεία βοηθούν να δοθεί ένα νόημα σε έναν πίνακα και να μεταφερθεί η πρόθεση του καλλιτέχνη. Είναι ευθύνη του καλλιτέχνη να καθορίσει ποιο είναι το σημείο εστίασης και να χειριστεί το χρωματιστά , τις αξίες και τη σύνθεση για να δημιουργήσετε ένα σημείο εστίασης που προσθέτει στο νόημα του πίνακα. Δεν πρέπει να αφήνεται στον θεατή να μαντέψει ποιο είναι το σημείο εστίασης.
Ένα σημείο εστίασης βοηθάει στον θεατή να πει την ιστορία ενός πίνακα, τι είναι σημαντικό για τον πίνακα και να δώσει δραματικό αντίκτυπο σε έναν πίνακα. Πολλαπλά σημεία εστίασης μπορούν να οδηγήσουν το βλέμμα του θεατή μέσα, μέσα και γύρω από τον πίνακα, παρέχοντας περιοχές στα μάτια να σταματήσουν για μια στιγμή, επιτρέποντας στο χρόνο να αφομοιώσει τη σκηνή και να σκεφτεί το έργο. Πολλά εστιακά σημεία παρέχουν επίσης έναν ρυθμό στον πίνακα.
Δεν χρειάζεται να υπάρχει ένα συγκεκριμένο σημείο εστίασης εάν το ίδιο το θέμα είναι το εστιακό σημείο, για παράδειγμα σε μια πορτραίτη ζωγραφική. Σε αυτή την περίπτωση, τα μάτια είναι συχνά το επίκεντρο, μαζί με συγκεκριμένες λεπτομέρειες, όπως στο Vermeer Το κορίτσι με ένα μαργαριταρένιο σκουλαρίκι . Η δημιουργία εστιακών σημείων σας δίνει ως καλλιτέχνη περισσότερο έλεγχο στο πώς βλέπετε και αντιλαμβάνεστε το έργο τέχνης σας.
Όταν κάνετε μια ζωγραφική, βοηθάτε να κάνετε στον εαυτό σας τρεις ερωτήσεις: Γιατί κάνω αυτόν τον πίνακα; Τι είναι αυτό που είναι πιο σημαντικό για μένα σε αυτή τη σκηνή; Ποιο είναι το αποτέλεσμα που προσπαθώ να επιτύχω; Η απάντηση σε αυτές τις ερωτήσεις θα σας βοηθήσει να καθορίσετε και να διατηρήσετε το σημείο εστίασης. Συχνά αξίζει να επιστρέψετε σε αυτές τις ερωτήσεις ενώ ζωγραφίζετε.
Τα στοιχεία και οι αρχές του σχεδιασμού συνεργάζονται για να βοηθήσουν στη δημιουργία και τον καθορισμό του εστιακού σημείου. Οποιοδήποτε από τα στοιχεία της τέχνης - γραμμή, σχήμα, χρώμα, τιμή, μορφή, υφή και χώρος - μπορεί να συμβάλει στον καθορισμό του εστιακού σημείου σε συνδυασμό με το αρχές της τέχνης - ισορροπία, αντίθεση, έμφαση, κίνηση, μοτίβο, ρυθμός και ενότητα/ποικιλία.
Η σύνθεση, πώς τα στοιχεία και οι αρχές του έργου τέχνης μαζί για να σχηματίσουν τη δομή του πίνακα, είναι σημαντική για τον χειρισμό του βλέμματος του θεατή γύρω από τον πίνακα. Η σύνθεση μπορεί να βοηθήσει στον καθορισμό του εστιακού σημείου και ένα εστιακό σημείο μπορεί να ενισχύσει τη σύνθεση. Λειτουργούν αλληλεξαρτώμενα για να δημιουργήσουν οπτικό βάρος.
Πραγματικά και σιωπηρές γραμμές μπορεί να κατευθύνει το βλέμμα του θεατή στο σημείο εστίασης. Οι διαγώνιες γραμμές είναι ιδιαίτερα αποτελεσματικές επειδή είναι πιο δυναμικές από τις κάθετες και οριζόντιες γραμμές και τείνουν να μεταφέρουν γρήγορα το μάτι του θεατή στον πίνακα.
Γραμμές που συγκλίνουν, όπως σιδηροδρομικές γραμμές κατευθυνόμενοι σε απόσταση, θα οδηγήσουν το μάτι σας σε ένα εστιακό σημείο.
Αντίθεση είναι επίσης πολύ σημαντικό. Το μάτι του θεατή συνήθως πηγαίνει πρώτα στην περιοχή με τη μεγαλύτερη αντίθεση σε έναν πίνακα. Εδώ είναι συχνά το σημείο εστίασης. Η αντίθεση στην αξία (σκοτεινή ενάντια στο φως) είναι η πιο αισθητή, αλλά η αντίθεση σε χρώματα, σχήματα, θερμοκρασία χρώματος ή υφές μπορεί επίσης να είναι διακριτική και να προσελκύσει το βλέμμα του θεατή.
Συμπληρωματικά χρώματα θα προσελκύσει το βλέμμα του θεατή, ιδιαίτερα αν είναι κορεσμένα. Περικοπώντας το θέμα σας όπως κάνει μια φωτογραφική μηχανή και πλησιάστε το ώστε να γίνει μεγάλο και να γεμίσει τον καμβά, τονίζει το θέμα σας και του δίνει οπτικό βάρος, καθιστώντας το το επίκεντρο του πίνακα.
Η πλαισίωση κάτι βοηθά στον προσδιορισμό του ως εστιακού σημείου, είτε σε κυριολεκτικό πλαίσιο, όπως πλαίσιο πόρτας ή παραθύρου, είτε πλαισιωμένο από κλαδιά δέντρων ή άλλα στοιχεία. Οι σκληρές άκρες είναι πιο αισθητή από μαλακές άκρες. Φαίνεται να είναι «στο επίκεντρο» και όχι «εκτός εστίασης». Αν θέλετε να δώσετε έμφαση σε κάτι, σκληρύνετε την άκρη. αν θέλετε να απο-τονίσετε κάτι, μαλακώστε την άκρη. Οι σκληρές και μαλακές άκρες είναι επίσης γνωστές ως χαμένες και εντοπισμένες άκρες.
Ένα σημείο εστίασης θα πρέπει να έχει περισσότερες λεπτομέρειες από άλλα στοιχεία του πίνακα για να του δώσει οπτικό βάρος. Η θερμοκρασία χρώματος είναι σημαντική. Τα ζεστά χρώματα τείνουν να εμφανίζονται και τα ψυχρά χρώματα τείνουν να υποχωρούν. Αυτό μπορεί να χρησιμοποιηθεί για τον καθορισμό ενός εστιακού σημείου δημιουργώντας αντίθεση στη θερμοκρασία χρώματος σε έναν πίνακα. Τα κίτρινα και τα κόκκινα τραβούν πρώτα το βλέμμα.
Εάν συμπεριλάβετε άτομα σε έναν πίνακα, όσο μικρά κι αν είναι, θα γίνουν το επίκεντρο. Η τοποθέτηση κάτι ασυνήθιστου μέσα σε μια σκηνή θα το κάνει επίσης ένα επίκεντρο. Για παράδειγμα, ένα τετράγωνο σε μοτίβο κύκλων θα ξεχωρίζει και αντίστροφα. ή ένα κόκκινο σημάδι σε ένα πεδίο άλλου χρώματος. Οτιδήποτε είναι ανωμαλία θα ξεχωρίσει στο βλέμμα του θεατή.
Αντιστρόφως, η απομόνωση κάτι από μια σκηνή θα το κάνει κεντρικό σημείο. Η εξισορρόπηση μιας συστάδας κύκλων σε ένα μέρος ενός πίνακα με έναν μόνο κύκλο σε ένα άλλο μέρος θα κάνει τον απομονωμένο κύκλο να ξεχωρίζει ως εστιακό σημείο. Οτιδήποτε δεν είναι μέρος της περιοχής έμφασης ή του εστιακού σημείου πρέπει να βαφτεί με τρόπο που να μην του εφιστά την προσοχή: μαλακότερα άκρα, πιο ουδέτερα χρώματα, λιγότερη αντίθεση.
Γενικά θέλετε το εστιακό σημείο να βρίσκεται καλά μέσα στην κορνίζα για να φέρει το βλέμμα του θεατή στον πίνακα, αλλά όχι απαραίτητα ακριβώς στο κέντρο, αν και υπάρχουν στιγμές και για αυτό.
Ο Κανόνας των Τρίτων είναι μια ευρέως χρησιμοποιούμενη κατευθυντήρια γραμμή σύνθεσης για τον εντοπισμό του εστιακού σημείου. Το σημείο εστίασης πρέπει να τοποθετηθεί σε μία από τις διασταυρώσεις των γραμμών πλέγματος ενός φανταστικού πλέγματος tic-tac-toe τοποθετημένου πάνω στον πίνακά σας, περίπου το ένα τρίτο από οποιαδήποτε άκρη του πίνακα. Η χρήση του κανόνα των τρίτων θα σας διαβεβαιώσει για μια σύνθεση που είναι ευχάριστη στο μάτι.
Τα σύνθετα σχήματα σε μια τυπική ορθογώνια μορφή που μπορούν να σας βοηθήσουν να καθορίσετε πού να τοποθετήσετε το εστιακό σας σημείο περιλαμβάνουν ένα τρίγωνο, ένα οβάλ, ένα μικρότερο ορθογώνιο και ένα 's' σε κάθετο προσανατολισμό. Ο εντοπισμός του εστιακού σημείου κοντά στην επάνω δεξιά γωνία της σύνθεσης - είτε στην επάνω δεξιά γωνία του ορθογωνίου είτε στην κορυφή του τριγώνου, με μια μικρή προκατάληψη προς τα δεξιά της σύνθεσης - είναι γενικά ευχάριστο στους θεατές των δυτικών πολιτισμών που είναι συνηθίζει να διαβάζει από αριστερά προς τα δεξιά.
Ένας τρόπος για να δοκιμάσετε πού βρίσκεται το σημείο εστίασης σε έναν πίνακα είναι να κλείσετε τα μάτια σας και στη συνέχεια να τα ανοίξετε αργά, παρατηρώντας πού τραβάει το μάτι σας για πρώτη φορά στον πίνακα. Για να διαπιστώσετε εάν έχετε στοιχεία στον πίνακά σας που αποσπούν την προσοχή από το εστιακό σημείο, κοιτάξτε το σημείο εστίασης για ένα λεπτό και, χωρίς να κουνήσετε τα μάτια σας, δείτε αν υπάρχει κάτι άλλο στον πίνακα που ανταγωνίζεται την προσοχή και την έλξη το μάτι σου προς αυτό. Αν ναι, τότε είτε αφαιρέστε το στοιχείο είτε χαμηλώστε το έτσι ώστε να ξεχωρίζει λιγότερο από το πλαίσιο του.
Θυμηθείτε να δώσετε χώρο στον θεατή για να ξεκουράσει τα μάτια του. Δεν πρέπει όλα τα μέρη του πίνακα να είναι εξίσου περίπλοκα ή λεπτομερή. Θέλετε να αποφύγετε να κάνετε τη ζωγραφική σας να φαίνεται πολύ απασχολημένη. Σκεφτείτε την εξισορρόπηση αρνητικών και θετικών χώρων.
Μην δίνετε στον θεατή πάρα πολλές πληροφορίες με πάρα πολλές λεπτομέρειες. Περιορίστε τη λεπτομέρεια στο σημείο εστίασης. Αφήστε τον θεατή να συμπληρώσει μέρος της ιστορίας. Αυτό βοηθά στη δημιουργία μυστηρίου και ίντριγκας. Ένα σημείο εστίασης ή πολλαπλά σημεία εστίασης, θα πρέπει να βοηθήσει στην αφήγηση της ιστορίας του πίνακα, αλλά όχι όλα η ιστορία. Για να φτιάξετε έναν υπέροχο πίνακα είναι επίσης σημαντικό να προσελκύσετε τη φαντασία του θεατή.
Πηγή:
Τζένινγκς, Σάιμον, Το πλήρες εγχειρίδιο καλλιτεχνών , Chronicle Books, San Francisco, 2014, σελ. 230.
Debra J. DeWitte, Ralph M. Larmann, M. Kathryn Shields, Πύλες στην Τέχνη: Κατανόηση των Εικαστικών Τεχνών , Thames & Hudson.
Τζένινγκς, Σάιμον, Το πλήρες εγχειρίδιο καλλιτεχνών , Chronicle Books, Σαν Φρανσίσκο, 2014.